CONTRASTE CESAR RODRIGUEZ

CONTRASTE NILTON ENRIQUE

RETICULA

retícula tipográfica es un principio organizador de diseño gráfico cuya influencia está profundamente arraigada en la práctica actual. Es un sistema ortogonal de planificación que ordena la información de fragmentos manejables.

Este sistema parte de la base de las relaciones entre ubicación y escala, que se establecen entre los elementos que transmiten información -tanto textos como imágenes- que ayudan a los lectores a comprender el significado de dichos elementos. La retícula es una parte incuestionable del proceso de trabajo que proporciona precisión, orden y claridad.

La retícula sitúa los elementos en un área espacial dotada de regularidad y alineación, donde los lectores saben donde encontrar la información que buscan, porque las uniones entre las divisiones verticales y las horizontales actúan como señales para su localización. La organización y creación de una forma están estrechamente ligadas a la forma visual de presentar la información.

Cualquier diseño implica la resolución de una serie de problemas tanto a nivel visual, como a nivel organizativo: imágenes, símbolos, campos de texto, titulares, tablas de datos; y todo ello debe reunirse con el fin de comunicar. Una retícula es simplemente una forma de presentar juntas todas esas piezas. Las retículas pueden ser flexibles y orgánicas o bien rigurosas y mecánicas. Los beneficios que implica trabajar con una retícula son sencillos: claridad, eficacia, economía y continuidad.

El uso de la retícula permite que un diseñador pueda maquetar grandes cantidades de información, como por ejemplo en un libro o en una serie de catálogos, en un tiempo sustancialmente más corto, porque muchas de las cuestiones que afectan al diseño ya se habrán resuelto en el momento de construir la estructura reticular.

IMEGEN SERIADA NILTON ENRIQUE SANCHEZ

CONCENTRACION, CONTRASTE Y POSITIVO/NEGATIVO

CONCENTRACION,CONTRASTE Y POSITIVO / NEGATIVO

CONCENTRACION:
Cuando nos referimos a concentracion la definimos como la distribucion de modulos reunidos o repartidos de forma dispareja e informal, posee un centro de interes, siendo este un contraste entre menos y mas.
la estrucy¡tura de la repeticion es la que mas aporta a la concentracion . puede producirce dominancia y enfasis, cuando existe mas de un tipo de modulos.

CONTRASTE

existe contraste cuando una forma esta rodeada por un espacio blanco, hay contarste cuando una linea se cruza con una curva, cuando una forma es mucho mayor que otra, cuando coexisten direcciones verticales y horizontales, podemos decir que el contraste se produce cuando existe una diferencia entre la forma de un plano como:

A) concentración hacia un punto esto supone que los módulos se agrupan alrededor de un punto conceptual preestablecido en un diseño. La densidad llega al máximo donde está el punto y se alivia gradualmente en las zonas vecinas. El efecto es una suerte de radiación informal y los es más si las direcciones de los módulos son dispuestas con una radiación. La cantidad de puntos puede variar de uno a muchos, lo que puede ser guiado por una estructura formal. el grado de concentración hacia cada punto puede ser uniformemente similar, alternativamente similar, o difusamente en graduación o todos ellos distintos.

B) Concentración desde un punto. Esto es lo inverso de A) con el vacio o la extrema escasez de las zonas inmediatas que rodean al punto conceptual.

C) Concentración hacia un alinea. Esto supone que los módulos se agrupan alrededor de una línea. La línea puede ser recta o ser cualquier figura simple. Cuando se utiliza más de una line preestablecida, puede tratarse de líneas estructurales de una estructura formal. La concentración de una line a se aproxima al efecto de gradación.

D) Concentración desde una línea. Esto es lo inverso de C), con el vacio o la externa escasez en la zona inmediata a la línea.

E) Concentración libre. Esto supone que los módulos son agrupados libremente, con variantes de densidad y de escasez en el diseño. La organización es aquí completamente informal, muy similar a lo que ocurre en una estructura de contraste. Prevalece el contraste entre menos y mas, pero debe ser cuidadosamente manejada para crear la sutileza visual o el drama. O bien ambas cosas.

F) Superconcentración. Esto supone que los módulos son agrupados densamente sobre todo el diseño, o sobre un amplia zona del diseño, con o sin transición gradual hacia los bordes. Si los módulos son de tamaño similar y son agrupados en forma pareja, el resultado de una superconcentración puede convertirse en una estructura de similitud, en la que cada modulo ocupa una cantidad similar de espacio.

G) Desconcentración. Esto es lo inverso de F). aquí los módulos no llegan a estar concentrados en sitio alguno sino que están levemente esparcidos sobre todo el diseño, y sobre una zona amplia. La forma de esparcirlos puede ser pareja, despareja, sutilmente rítmica, o vagamente en gradación. Una estructura similar puede obtenerse si los módulos, de tamaño similar, son repartidos en forma pareja.

POSITIVO Y NEGATIVO:

Cuando se habla de positivo y negativo es por que existe un contorno, es decir cuando existe un factor envolvente, cuando se invierten entos factores se crea el positivo y negativo, es decir cuendo reemplazamos el interior con lo exterior.asi como en el ejemplo en donde en el producto se realiza el positivo en el interior del objeto y en el exterior lo invertimos.

PLANO SERIADO ANGIE KATHERINE MOLANO